制作電視劇《偵察英雄》是我與編劇劉戈建的三度合作，也是我們繼電視劇《功勛》之《能文能武李延年》單元之后，再次創作抗美援朝題材劇集。面對眾多同題材作品，要拍出一部讓觀眾尤其是年輕觀眾喜歡的劇集，并不容易。

　　解題和破題的關鍵在于深入研究那段歷史。我們閱讀了大量研究著作、回憶錄，還走訪了多位志愿軍老戰士，聽他們講述戰斗細節。大家認為，《偵察英雄》要更多聚焦戰爭中的人，講述志愿軍戰士們的故事；不僅要展現志愿軍戰士保家衛國、不畏生死的英雄氣概，還要讓觀眾了解到他們為什么這么做，如何在戰火中成長；不僅要還原志愿軍戰士的戰斗精神，還要讓觀眾感受到他們的智慧與謀略。

　　選擇講故事的視角也很重要。拍《功勛》時，我們選擇了人物的“高光時刻”。比如，李延年參加過大小戰斗20多次，而在抗美援朝戰爭中帶領官兵奪回失守的346.6高地，是他“一生最難忘的戰斗”。國產劇很少以偵察兵的視角講述抗美援朝的故事，《偵察英雄》從偵察兵這一兵種的視角切入，講述一支偵察小隊如何取得敵方重要情報、摧毀敵方陣地，為戰爭勝利作出貢獻的故事。由此，以小見大，完成宏大敘事。

　　為了讓故事真實可信，我們堅持現實主義的創作原則和創作態度，以真實史料為基礎，盡可能做到符合歷史事實、戰爭邏輯。劇本融入大量從歷史中萃取的真實故事、人物，邀請軍事顧問進組跟組，為演員們講解并幫助訓練。為還原戰爭場景，我們還拍攝了大量外景戲、夜間戲。

　　70多年前的那場戰爭中，中國人民志愿軍為正義而戰、為和平而戰，付出了巨大犧牲。《偵察英雄》是一部群像戲，表現戰士們在戰火中的淬煉，呈現戰士們的精神和信仰，每個人物都力爭塑造得有特點、不扁平化。在劇集主題之下，還表現了深厚的戰友情，在豐富人物形象的同時，盡量拉近英雄人物與觀眾的距離。

　　我的父親曾參加過抗日戰爭，他差一點因為身邊爆炸的炸彈失去生命，一度與家人失去聯系。戰爭是殘酷的，有巨大的不可預知性。劇集播出期間，我了解到不少觀眾因為志愿軍戰士的犧牲而落淚。這些戰士是千千萬萬志愿軍戰士的縮影，也許他們沒有轟轟烈烈的事跡，但同樣值得濃墨重彩地書寫。讓更多觀眾了解到這些普通戰士的故事和精神，這部作品便有了更多的現實意義。

　　從《渴望》《北京人在紐約》到《偵察英雄》，我的創作之路已走過30多年。我對影視創作的感悟就是要實實在在的。尊重藝術創作的規律，用真情和真誠打動觀眾，作品才可能留得下、傳得開。

　　（作者為《偵察英雄》導演，本報記者任姍姍采訪整理）

　　《 人民日報 》（ 2024年01月30日 13 版）

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