【絕活看點(diǎn)】

　　從事文物修復(fù)36年，一件件破損青銅器、石器、玉器在郭漢中手中恢復(fù)往日神韻。他將傳統(tǒng)修復(fù)工藝與現(xiàn)代科技相結(jié)合，創(chuàng)造塑形補(bǔ)配、黃泥石膏翻模等修復(fù)工藝，使三星堆青銅縱目面具、青銅大立人、青銅神樹等國家一級文物得以較為完整地呈現(xiàn)在人們面前。

　　目光盯著1米多高的青銅神樹，手指輕輕拂過每一處缺陷，郭漢中（見上圖）仔細(xì)端詳眼前的修復(fù)半成品，琢磨著如何將缺陷進(jìn)一步修復(fù)。

　　在四川廣漢三星堆博物館文物修復(fù)室，文物修復(fù)師郭漢中的工作日程安排得滿滿當(dāng)當(dāng)：繼續(xù)修復(fù)青銅三號神樹，到三星堆文物發(fā)掘現(xiàn)場進(jìn)行三號坑文物的提取，研究如何制造便攜工具以最大限度減少對文物的破壞……文物提取和修復(fù)的每一個環(huán)節(jié)都需要小心翼翼，來不得半點(diǎn)兒含糊。

　　從事文物修復(fù)36年，6000余件破損青銅器、陶瓷器、石器和玉器等在郭漢中手里重現(xiàn)往日神韻，也讓他逐漸掌握了歷史學(xué)、金石學(xué)、化學(xué)、博物館學(xué)等多學(xué)科專業(yè)知識。文物修復(fù)十分考驗(yàn)?zāi)托暮鸵庵玖Γ�不同器物所需的修�?fù)程序又各有差異，考驗(yàn)著修復(fù)師們的應(yīng)對能力。

　　提起文物修復(fù)的得意之作，郭漢中直言，當(dāng)屬三星堆青銅三號神樹。神樹高達(dá)3米多，文物發(fā)掘出土?xí)r，好多枝葉已成為殘片，如何讓神樹恢復(fù)往日神韻？

　　第一步，便是對殘片進(jìn)行分類。從未見過神樹原本模樣，文物修復(fù)師需要結(jié)合殘片的具體特征，包括大小、材質(zhì)、顏色、缺陷等，辨析其位置，推測其屬性。“一開始摸不著頭腦，長久盯著看，仔細(xì)去判斷，慢慢找到了門路”，郭漢中說。

　　拼接和焊接，是大部分文物修復(fù)的重要步驟。其關(guān)鍵在于根據(jù)斷裂痕跡，將殘片一一對應(yīng)起來，然后再用高分子復(fù)合材料將其焊接起來。“拼接就是要把整個文物的形狀還原，而焊接則一定要注意文物的材料特點(diǎn)”，回憶起當(dāng)時焊接青銅一號神樹的經(jīng)歷，郭漢中坦陳有不少艱辛之處。

　　青銅器長期深埋于地下，其物理特性發(fā)生了哪些變化，是否存在材質(zhì)疏松的問題，文物修復(fù)師一下子無法判斷。郭漢中說，所能做的就是大膽假設(shè)，小心嘗試，利用自制工具將青銅器拼接起來，而后根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)嘗試焊接。

　　修補(bǔ)，是眾多文物修復(fù)的重要一步。在長期的文物修復(fù)過程中，郭漢中逐漸創(chuàng)造出塑形補(bǔ)配和黃泥石膏翻模等創(chuàng)新工藝。

　　郭漢中介紹，黃泥石膏翻模解決了傳統(tǒng)硅橡膠直接開模在文物上留下硅油痕跡的難題，不會對文物造成二次傷害。而塑形補(bǔ)配針對文物上細(xì)膩精致的紋飾，可以實(shí)現(xiàn)在石膏模具上進(jìn)行修飾刻畫，更好地還原文物上的紋飾圖案。

　　著色，便是文物修復(fù)的最后一步。依靠摸索出的顏色調(diào)配經(jīng)驗(yàn)，郭漢中和同事們選擇礦物質(zhì)顏料，對破損文物涂抹上色。“這樣會使色差更小，符合文物本來的形象。”郭漢中說。

　　師從文物修復(fù)大師楊曉鄔，從參與三星堆遺址一、二號祭祀坑器物的出土，再到如今參與三星堆遺址新發(fā)現(xiàn)祭祀坑的發(fā)掘，郭漢中始終敬重自己的職業(yè)，把自學(xué)、自練、自悟、自省作為行動準(zhǔn)則。

　　在他和同事們的努力下，三星堆一、二號祭祀坑出土的各類青銅器、玉石器、陶器等1000多件文物得到修復(fù)，青銅縱目面具、青銅大立人、青銅神樹等國家珍貴一級文物煥發(fā)往日光彩。

　　如今，郭漢中的徒弟里，不少人已成為博物館的骨干力量，同時他也為四川省內(nèi)多家博物館、文管所培養(yǎng)了一批技術(shù)骨干。而2008年汶川地震后，正是在他和同事們的努力下，四川省內(nèi)的儀隴文管所、綿竹文管所等多家文管所及博物館的文物得以修復(fù)，讓歷史文化遺產(chǎn)更好地傳承下去。

　　《 人民日報 》（ 2021年08月06日 06 版）

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